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    白雪石
白雪石
作者:中國山水畫藝術網   文章來源:中國山水畫藝術網   加入時間2009-8-20 13:41:44

   
                  
 
白雪石先生山水畫作品欣賞(中國山水畫藝術網編輯)
 
 
 
     白雪石(1915年6月12日-2011年4月22日),中國現代著名國畫家,生于古都北京一個普通的市民家庭。原名增銳,齋號何須齋。中國美術家協會會員,北京山水畫研究會會長。
  自幼習畫,1932年在中學讀書時受教于花鳥畫家趙夢朱,后拜梁樹年黃胄)為師學習山水畫,一九三三年,經畫界友人推薦,即加入了當年北平畫壇頗具影響的繪畫團體——“湖社”。1935年,從師詩、書、畫、印皆長的著名山水畫家梁樹年先生研習山水畫技法,并于次年與梁樹年先生及畫友郭北巒在中山公園舉辦山水、花鳥作品三人聯展。
  1937-1948年期間曾多次舉辦個人畫展,同時參加湖社畫會和中國畫研究會。1942年參加“北京畫學研究會“。50年代加入北京中國畫研究會。60年代加入全國美協。1959-1964年曾任北京藝術師范學院及北京藝術學院講師。1964-1984年先后擔任中央工藝美術學院講師、副教授和教授,F任北京山水畫研究會會長。白雪石早年師事趙夢朱、梁樹年(黃胄),研習沒骨花鳥和山水畫,傳統功基深厚。他的山水畫師宗北派,旁及南派,廣采博取,兼收各類畫種之精華,具有宋畫之嚴謹,元畫之輕快,水彩畫之秀潤,版畫之純凈、明快而具裝飾美。 1977年至今20年間,應邀為中南海、人民大會堂、釣魚臺國賓館以及北京飯店等大賓館繪制巨幅山水畫50余幅。1980-1996年曾多次赴日本、香港、新加坡、美國訪問并舉辦畫展。
  白雪石擅畫山水,無論是黃山、泰山及桂林風景,都在他筆下洋溢著靈性及活力。他巧妙地運用石線,表花及濃而不濁的墨色烘托出青山綠水的明潔意境。他的作品清新俊逸,樸秀多姿,題材廣泛,具有濃郁的時代氣息,尤以桂林為題材創作的青綠山水畫最能體現和代表白雪石的繪畫風格。他的一種獨具風貌的桂林山水畫法被稱為“白派山水”。
  
   白雪石先生早年學山水臨習宋元,受北派山水影響較深,畫風清健俊朗,嚴整明凈。建國后開始注重寫生,補上深入自然、反映生活這一課。由于教學需要,他常帶學生到山區寫生,教學相長,使傳統山水程式技法在自然真實面目中得到印證和補充。白雪石先生將傳統山水畫的簡約概括的各種皴法、點法、墨法結合客觀自然的真實生動,變化無窮,在此過程中也不斷有新的發現與創造。50年代以來,他和許多名家如秦仲文、吳鏡汀、吳光宇、梁樹年、張安治、陳大羽、宋文治諸位到名山大川進行寫生創作活動,眼界不斷開闊提高,藝術漸趨成熟并形成個人風格。
  60年代“文革”期間,正常教學與創作受到很大沖擊,但先生抓緊一切機會奮力作畫、寫生,曾與吳作人、李苦禪等為中央一些單位作畫,并于1973年去桂林旅行寫生,漓江之美給他極深印象,開始了后來漓江系列作品的創作。在此期間,他埋頭苦干積累了大量寫生素材。
  新時期改革開放的形勢令先生大受鼓舞,意氣風發,山水畫創作登上一個新高度。1980年他被推為北京山水畫研究會會長。二十多年來,他以桂林山水題材為主動,創作了數量可觀的作品,深受人民喜愛。他還以極大的熱情和旺盛的精力為國家重要政治活動場所、軍政機關和大型廳堂館所繪制了多幅巨制山水畫。這類作品雖是超大幅畫,但仍然能做到協調自然,主次分明,層次有序,明將清新,表現了先生深厚的功力與把握大畫的超人能力。
  漓江山水是白先生多年觀察寫生和反復探索創造從而成為他駕輕就熟的題材,然而他仍兢兢業業從事創作,不論大小幅都認真推敲,冀有新的積累。他創造了自己的風格樣式,堪稱獨步。漓江風光雖美卻難以表現,有人分析說,漓江觀景,基本上是一條橫線和一些豎線,即一條江和拔地而起的山頭,縱深較小,故難畫好。白先生則運用中國畫的以大觀小法,放寬視野與想象,準確地抓住拔地而起的奇峰,一平如境的江面,遠近迷離的群山,青翠欲滴的竹林,江灣待渡的漁舟、竹筏和置身畫屏的村舍,使畫作流溢著田園詩的情致,更表露著畫家對祖國山川的熱愛。他畫漓江注意繁簡對比,主山皴染特別深入充分,其余則適當放松但也是疏而不空。江邊竹樹著墨最多,令畫面有較強的空間清朗之感。其他如倒影處理也恰到好處,和諧統一。應該說畫桂林山水給人印象深刻者,李可染先生首倡于前,白雪石先生繼成于后。
  白雪石的山水畫作品以境取勝,除了注重實景的描繪以外,擅長注入感人的空間意象,將感情自然融化于山水畫之中,創造出一種前無古人的獨特畫境。
  白雪石先生的代表作品有《早春圖》、《黃山松》、《漓江一曲千峰秀》等;自1972年以來,為中南海、人民大會堂、釣魚臺國賓館等外事部門繪制巨幅國畫數十幅。
 
作品多次入選國內外展出,并為中國美術館等博物館收藏。日本為之出版《白雪石匠作展》、《白雪石畫展》等專集,有《榮寶齋畫譜·山水部分》行世。并出版有專著《中國畫技法》,與孫其峰、黃均合著的《國畫技法》。
白雪石山水畫藝術
  雪石先生山水中的漓江系列山水,應該說是最能集中代表畫家在傳統山水畫革新方面突出的藝術成就的。綜觀其漓江山水,無論其是雄渾濃重,或是秀潤空靈,抑或是疏淡迷朦,無論是絕句式抒情小景,或是全景式長卷巨制,雪石先生皆能以其嫻熟老辣的筆墨功夫運用濃、淡、干、濕、潑、破等不同墨趣、勾皴點染的不同筆情,恰到好處地揮寫漓江晴、云、雨、霧中山光水影迷離的微妙變化。形象的剪裁、章法的處置,繁簡、疏密、虛實、主次的藝術處理,皆極其講究而又能自然穩健毫無斧鑿之痕。勾、皴、擦、點蒼老沉雄的筆道,墨色渲染的豐富層次,所塑造的漓江水色天光、奇峰倒影、竹林農舍、煙雨漁筏、芭蕉新篁,構成了層次豐富空間深遠發人遐想的迷人畫卷。
  經過長期的藝術積累及持續不斷地深化變革,雪石先生終于突破了舊的傳統程式,逐步邁入其自己的藝術自由王國。在當代傳統山水畫變革的諸多難題面前,雪石先生以其看似舉重若輕的從從容容的步態,于不聲不響之中,先后推出一批又一批、既有傳統筆墨功力、又具新的時代氣息的、藝術個性獨具的系列山水新作。諸如以首都邊遠山區為素材的太行山水部分;以雄壯長城為主的燕山山水部分;以云、山、峰、泉雄視五岳的黃山山水部分;以“山水甲天下”的桂林為原型的漓江山水系列;雄宏的三峽山水等等。無論是宏篇巨峰抑或是盈尺小幅,皆能有異于古人也別于今人的突出個人的風貌。其畫藝以獨有的藝術魁力與審美境界,受到了海內外畫界與社會各界的認同與好評,這是有目共睹的。
  
     雪石先生山水中的漓江系列山水,應該說是最能集中代表畫家在傳統山水畫革新方面突出的藝術成就的。綜觀其漓江山水,無論其是雄渾濃重,或是秀潤空靈,抑或是疏淡迷朦,無論是絕句式抒情小景,或是全景式長卷巨制,雪石先生皆能以其嫻熟老辣的筆墨功夫運用濃、淡、干、濕、潑、破等不同墨趣、勾皴點染的不同筆情,恰到好處地揮寫漓江晴、云、雨、霧中山光水影迷離的微妙變化。形象的剪裁、章法的處置,繁簡、疏密、虛實、主次的藝術處理,皆極其講究而又能自然穩健毫無斧鑿之痕。勾、皴、擦、點蒼老沉雄的筆道,墨色渲染的豐富層次,所塑造的漓江水色天光、奇峰倒影、竹林農舍、煙雨漁筏、芭蕉新篁,構成了層次豐富空間深遠發人遐想的迷人畫卷。這些無不是畫家在師法自然的基礎上,據其個人的藝術理想和審美體驗所宣泄的其“胸中”的漓江山水,所謂“山川于予遇而跡化”此之謂也!肮鹆稚剿滋煜隆钡臍v史口碑內涵、“江作青羅帶,山如碧玉簪”千古名句的意韻皆融于畫家心靈和審美創造中。清新明麗、雅靜恬淡、朗潤曠遠是白雪石漓江山水的總體韻味,就其每幅個體看來又似長短韻律各異的優美樂章,有似《高山流水》的玄遠流暢;有似《平湖秋月》般舒緩寧靜;有似《春江花月夜》的燦爛幽遠……
  總之,雪石先生漓江山水使人有耳目一新。心靈凈化一塵不染之感!爱嬋缙淙恕彼怪^也,這正是畫家心靈的寫照。頹唐、消沉、狂傲地宣泄,或裝腔作勢地扭曲藝術心態,從來與白先生無緣。白雪石先生以其對藝術理想的真誠,執著追求創新,勇于突破陳舊語言陳式,在現代的中國民族繪畫的創造與出新方面,雪石先生的確是以其畢生的藝術實踐,在思想上和藝術上,都走出了一條成功的足以啟人心智的藝術之路。
 
白雪石先生山水畫作品欣賞
 
白雪石先生山水畫作品欣賞(中國山水畫藝術網編輯)
 
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