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    裝裱后的書畫應該這樣保護
裝裱后的書畫應該這樣保護
作者:歷史中簡堂西域鷹眼小冬   文章來源:新浪網   加入時間2019-12-4 8:59:43

   


裝裱后的書畫應該這樣保護

中國的書畫 , 是東方藝術之寶。伴隨著書畫的發展 , 裝裱工藝也隨之提高。裝裱工藝技術的經過歷代相傳 , 到如今已經是技術純熟 , 經驗豐富。但裝裱只是對書畫進行保護的第一步 , 對書畫裝裱后的收藏卻是保護的關鍵。

清鄒一桂在《小山畫譜**藏畫》提出 : “裝潢得法 , 亦貴珍藏。盛以畫囊 , 置木箱內 , 懸之屋梁透風處!!把b潢得法 , 亦貴珍藏!闭f明古人對書畫收藏 , 看的比裝潢得法更為重要,F實也是這樣 , 再好的書畫裝裱 , 如不能珍藏好 , 那就等于破壞了這幅藝術品!笆⒁援嬆 , 置木箱內 , 懸之屋梁透風處”, 即將書畫裝于布囊 ( 最好用柔軟的緞、錦、絲綢 ) 內 , 再放進木 ( 最好選用紅木、楠木、杉木或泡桐木 ) 匣中 , 存放在陽光不能直射和較高的地方 , 以防自然界和人為的損壞。

裝裱后的書畫應該這樣保護

二、掛畫時期較長久 , 有灰塵落在畫上 , 錯誤地用濕布擦畫 , 使書畫受水變皺。如要去掉灰塵 , 應用拂手 ( 雞毛撣 ) 彈之。切勿用 ( 濕 ) 布擦。

三、常掛于受風吹、日曬、雨淋的地方 , 會使書畫紙張纖維老化易碎、發黃變色 , 霉斑、水痕等。應盡量避開受風吹、雨淋 , 也需防陽光直射畫心。

四、將書畫掛于離廚房較近的地方 , 受油污侵害。會使紙張受油 , 發暗 , 也容易將灰塵吸付在畫心上 , 而失去美觀。掛畫應避開廚房和易受油污污染的地方。

五、將書畫掛于潮濕或易受潮的地方 , 會使書畫發生霉斑 , 嚴重的發生霉爛 ( 如 : 剛裝修好的新房、下雨易受潮的墻面 , 特別是瓷磚墻。墻不干 , 不能掛畫 ) 。應掛于墻體干燥的地方。

裝裱后的書畫應該這樣保護

六、春夏秋冬四季無休止地懸掛和欣賞書畫作品 , 會使書畫作品快速老化。特別是春季的霉雨時節 , 書畫將會受潮、發生霉變。此時 , 應將書畫退下保存 , 也就是說霉雨季節不掛畫。平時在下雨和大風氣候時 , 也要將書畫收起保存。平時掛書畫作品也不易過長 , 應定期更換書畫展品 ( 最好一星期更換一次 ), 以求欣賞和保存相結合。

七、掛于不適當的地方 , 容易受人為的破壞。應避開人經常走動或小孩及其它因素能觸及到的地方。

八、掛于或存放在老鼠常出沒的地方。常被老鼠的糞便所侵擾和被老鼠撕咬。應避開險地 , 增強外圍管理。

九、書畫在收藏時 , 無任何保護措施 , 并存放于陰濕的地方 , 會使書畫發生霉變 , 被蟲蛙、蟑螂或鼠咬。

十、存放作品過多 , 使書畫受壓、皺折、斷裂。在保存書畫作品時 , 應注意勿受外力擠壓 , 最好能分隔保存。

以上保護、收藏和手法的不當 , 使在民間的書畫作品 , 易受損壞。有人問 : 書畫收藏 , 是裝裱收藏好 , 還是不裝裱收藏好 , 我個人意見為 : 在民間書畫作品收藏 , 最好是裝裱成 ( 斗方 ) 片或只托一層紙 , 置于畫框中 ( 可存二、三十幅畫 ) 保存 , 畫框內用藍色紙在書畫前后各放一張 , 使紫外線不能輕易射入畫面 , 除可隔開光源外 , 也可防潮、防蟲、防鼠與蟑螂撕咬 , 并可常更換作品以供欣賞 , 不裝裱的書畫多為折疊收藏 , 時間放長久 , 宣紙因吸收空氣中有害物質而出現四周邊泛黃、發脆 , 而出現折痕或斷裂。如已經裝裱好的書畫 , 除要展示觀賞外 ( 展示觀賞應在半月內取下收藏 ), 其它應放在木制的箱櫥中保存 , 最好放置在檀香木箱中 ( 它即能防潮 , 又能驅蟲 ),離地高放。箱內應放干燥劑、驅蟲藥物 , 最好用黑色塑料袋將書畫各自密封與空氣、陽光隔絕。

裝裱后的書畫應該這樣保護

博物館收藏中書畫的保護

現代博物館收藏書畫與一般民間收藏不同 , 因為他們有專業知識 , 收藏書畫更能維護長期保存和延長書畫的生命力。在收藏中 , 備有專業技術人員和專業知識、場地和技能 , 對書畫作品庫房的收藏條件、環境條件進行監測 , 要求對各種危害書畫作品的因素進行調查 , 并做到防治和控制庫房中的有害物質和溫濕度。使書畫作品能更好、更長期地保存,F代博物館的文物庫房大多是全密封管理 , 因有各種監控設備 , 老鼠和蟑螂絕對不會出現在庫房中 , 這一點就不做特別介紹了,F只對書畫庫房中 , 其他對書畫有直接和間接破壞的因素作介紹。如 : 庫房環境中的微生物、溫濕度、光線和有害氣體等。庫房中空氣流動全靠機械運轉 , 如操作過失容易使溫濕度產生變化 , 也就極易引發微生物的產生 , 使纖維品及各種文物受損。以下介紹專業收藏書畫應防范的注意事項。

一、書畫文物的霉變與防范

要提高書畫文物的保護水平 , 必須認識到環境的好壞與文物有直接的關系。如果在不好環境中 , 它會使文物發生霉變。而在我們身邊的大自然中 , 就有大量的微生物存在。微生物種類多、分布廣、數量大 , 繁殖速率高、轉化快、適應能力強 , 只要環境條件適合就會迅速繁殖、旺盛生長。這就是說他們要在一定的生活條件下才能生存和繁殖。各種霉菌的產生 , 都必須有三個條件 , 如果破壞了它們的生活條件 , 霉菌就不能生存。在三個條件中 , 只要破壞了其中一個條件 , 微生物就難以存活。但微生物生長活動場所無處不存、分布極其廣泛 , 不管在水、土、大氣中 , 凡自然物體上都能找到微生物 , 它隨著塵埃在空氣中游蕩 , 塵埃越多的地方微生物也就越多。一般地說 , 要找到無微生物的地方是不太可能的。所謂的無菌條件 , 只有人類指定的空間范圍內 , 將原有的微生物完全殺死 , 隨后加以密封隔絕 , 使有生命的微生物無法生存和侵入。而對書畫起破壞作用的真菌有 ( 霉菌 ) 黑霉、青霉、紅霉、白霉 , 細菌有桿菌、球菌、螺絲菌等。微生物的產生是有相應的環境和生存條件 , 只要人為地破壞了它們的環境和生存條件 , 微生物就無法產生。書畫庫房中微生物生存的條件:第一 , 必須有微生物的存在;第二 , 必須有微生物生活所需要的營養物質;第三 , 必須有適合微生物生活環境 , 包括溫濕度等。由于裝裱好的書畫 , 它的本質是紙、絲質品和漿糊的接合所形成的 , 本質是給微生物最好的營養物質。所以保護裝裱好的書畫難度很大 , 它只能在其它兩個條件下去限制微生物的生長:其一 , 消滅微生物;其二 , 控制溫濕度和 PH 值。

裝裱后的書畫應該這樣保護

(一)庫房中微生物的存在是必然的 , 但可在存放書畫櫥 ( 箱 ) 中進行滅菌消毒 , 對已被真菌感染書畫作品 , 用環氧乙烷氣體對其熏蒸滅菌 , 使微生物減少或消滅。每一件文物 , 包括保管條件最好的國家一級文物 , 也不會是絕對干凈 , 一塵不染的;覊m、油垢、汗漬及書畫裝裱中使用的漿糊、動物膠等粘合劑 , 都是微生物能利用的營養物質。書畫中的紙質品、絲質品等文物長霉 , 就意味著它們的質地已經發生變化 , 其中的纖維素已程度不同的水解 , 生成水解纖維素。因而使它們機械強度下降 , 在嚴重情況下就變成粉末狀態 , 此時它的機械強度等于零。書畫生霉的過程 , 就是書畫被霉菌消化、吸收的過程 , 生霉菌越多,對書畫的破壞越嚴重。

(二) 霉菌微生物生長發育適宜環境是 , 有適宜的溫度、足夠的濕度和 PH 值等。水是微生物最基本的營養要素 , 微生物細胞中含有大量水分 , 如細菌含水量平均為 80%, 水是微生物細胞的重要組成成分。機體內的一系列生理生化反應都離不開水 , 營養物質的吸收與代謝產物的分泌都是通過水來完成的。水的比熱高 , 它在吸收細胞代謝過程中不使細胞體內的溫度突然升高 , 有利于調節菌體細胞的溫度?傊 , 離開了水微生物就無法生存。微生物生長與存活 , 溫度也是重要因素之一。為了滿足微生物自身的物質和能量的需要 , 微生物的化學反應要在一定的溫度范圍內進行 , 所以微生物新陳代謝的整個生命過程 , 溫度對它有著重要的影響。需要在一定的酸堿度才能正常進行 , 酸堿度的大小一般以氫離子濃度的負對數 (PH) 值來表示。PH 值過低或過高都會影響細胞正常物質代謝的進行。如溶解度、營養物質的理化狀態、氧化還原電位等。更重要的是影響酶的形成、酶的活力代謝途徑及細胞膜的透過性。書畫的霉變 , 主要是由專性好氧霉菌引起的 , 為避免霉害 , 可用除氧劑除掉小環境中的氧氣 , 至使霉菌不能生長。在影響館藏文物壽命的諸多因素中 , 溫、濕度是首要因素。不適宜的溫濕度不僅會直接影響文物材質的耐久性 , 而且會加速一些不利因素對文物材質的破壞作用。如庫房溫度高于保管臨界點38 ℃時 , 纖維因水分散失而收縮使藏品出現變色、發脆、強度下降等現象。特別是書畫作品變化最為嚴重 , 有起翹、卷曲、干裂等現象。庫房溫度低會緩解對文物材質的各種不利因素 , 但不是越低越好。因紙張藏品纖維中的“水”不會在低溫失去平衡 , 而獲得較理想的強度。溫度的過高過低都會導致其內部結構的破壞 , 而加速藏品的老化。還有一種自然界對微生物生長繁殖有極大的影響 , 那就是空氣。霉菌是專性好氣菌 , 僅在空氣或有氧的條件下才能生長 , 它們需要空氣中的氧氣作為呼吸過程中的電子受體。如對書畫進行隔氧 , 微生物也無法生存。

裝裱后的書畫應該這樣保護

二、光線對書畫藏晶的影響

博物館展廳和文物庫房中的采光 , 通常用三種光源——日光燈、白熾燈和射燈。書畫藏品在光的直接照射下 , 都會遭受不同程度的損害。光線對書畫的影響有三方面 : 其一,光輻射熱;其二 , 光氧化;其三 , 光能的破壞作用。、

(一)光具有能量 , 當其向外輻射時會產生熱效應?梢姽馀c紅外線熱效應大 , 稱為熱射線。光輻射熱對棉、紙等植物纖維素材料的耐久性產生影響 , 使藏品局部溫度升高 , 濕度下降 , 使纖維素聚合度降低 , 機械強度下降。從而導致紙張、紡織品等材料彈性減弱、變脆 , 書畫中的紙張變黃、顏料變色、粉化剝落等。

(二)聚合物在含氧環境中, 受到光的作用會產生光氧化反應, 而引起聚合物的斷鏈紙張中的纖維素發生光氧化反應時, 生成易粉碎的氧化纖維, 使強度和耐久性降低, 字跡、顏料等在光氧化作用下也會產生褪色現象。

(三)光可分為三類 : 其一 , 可見光;其二 , 為紅外線;其三 , 為紫外線。而紫外線對書畫的破壞力最強?梢姽庵嘘柟夂喾N波長和不同的輻射能 , 其中紫外光的能量較高 , 陽光照在紙上 , 纖維發生氧化反應而變色 , 光照下纖維會發生光分解 , 光氧化和光水解等化學反應 , 導致其纖維強度下降 , 紙質文物應對光照方面有嚴格的控制。人工照明的燈具亦同樣對紙張有破壞性。如用靜電機、照相機等 , 由于經過照度很大的白熾燈、石英燈、弧光燈照射 , 會使纖維素機械強度下降。我們平常用來照明的白熾燈、日光燈也對紙張有一定的破壞作用 , 因為它們通電后能發出紫外線 , 特別是日光燈它的瓦數越大 , 放射出的紫外線就越多 , 對書畫紙張的破壞就越大。

三、有害氣體對書畫藏晶的影響

有氧存在 , 并有光照的情況下纖維質地會發生氧化作用 , 而生成易粉碎的氧化纖維。亞硫酸有漂白作用 , 對書畫中顏料和字跡均能使之退色。又因亞硫酸是極不穩定的化合物 , 當吸收空氣中的氧后 , 會生成較穩定的硫酸。硫酸是一種強酸 , 具有強烈的吸水性、脫水性和氧化性 , 尤其是在較高溫度時。在書畫中 , 硫酸生成后會長久地存留在紙中 , 隨著時間的推移硫酸越積越多 , 紙張的酸度越來越高。當纖維有硫酸存在時會加速水解速度 , 使纖維素全度降低、強度下降到零 , 而導致紙張碎裂成粉末。還有二氧化氮、氯氣等都會導致纖維素內部結構的破壞而加速藏品的老化。環境條件的控制與防治:環境因素與溫濕度、氧氣、 PH 、光線等都與微生物的生命活動有著密切關系 , 采取必要措施控制和調節這些環境因素 , 可抑制霉菌微生物的生長 , 使文物得到妥善保護。

(一)控制庫房的溫濕度 , 畫庫的溫度控制在 15-18 ℃ , 相對濕度控制在 50一 65%, 并在空氣調節器中加活性炭過濾層?諝庹{節裝置能使庫房內空氣的溫濕度、潔凈度和流動速度符合一定的要求 , 達到文物保護環境條件理想設備。也可以采用密閉、通風、降濕等方法控制與調節庫房的溫濕度, 有效過濾污染物 , 使空氣得到凈化。

(二)防光措施 , 防止或減少光對書畫的破壞作用 , 防止陽光直射和紫外線進入庫房內 , 將陽光隔絕墻外或在庫房玻璃上涂刷紫外線吸收劑 , 在庫房中用鎢絲燈炮, 不使用日光燈 , 盡量減少書畫被拍照次數。

(三)正確選擇書畫庫房的地址防止有害氣體與灰塵入侵。

(四)庫房周圍保持清潔 , 遠離廚房、鍋爐房 , 保持庫房內清潔。

(五)經常對書畫進行定期監測。

(六)存放書畫藏品不能擠壓。

(七)庫房內要放防潮、防蟲、防蟑螂、防鼠等藥物。

(八)如發現書畫作品被蟲蛀 , 應用環氧乙烷和二氧化碳混合氣體在熏蒸房熏蒸殺蟲。

(九)裝裱好的書畫作品 , 用黑塑料 ( 袋 ) 布 , 對其密封使書畫作品本身與空氣隔絕 , 并在袋中施防潮與防蟲藥 , 可確保書畫不受霉菌侵害。

(十)古舊書畫能不重裝裱的則盡量不裝裱 , 多裝裱一次等于對書畫多損壞一次?傊 , 對書畫的保存 , 應有科學的保護和收藏方法 , 才能真正延長它們的壽命。

本文轉載自網絡(中國山水畫藝術網編輯)










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